Ventas internacionales de la producción Audiovisual Española
Las ventas internaciones de derechos cinematográficos siguen estando fuertemente concentradas en un número reducido de empresas. En 2010, la evolución de las ventas internacionales de la producción audiovisual española ha sufrido de nuevo la tendencia descendente de los últimos años. Las cifras de exportación audiovisual han disminuido casi un 9,9 % debido al impacto que ha tenido la caída del sector cinematográfico que disminuyó durante 2010 en un 27,2%.
Hay que destacar que este dato se entiende con cierta cautela, debido a que durante el año 2009 películas como “Planet 51”, “Che, el argentino” o “los Abrazos rotos” tuvieron una gran presencia internacional, lo que ayudó a levantar las cifras de ventas internacionales en el sector. Como dato positivo cabe destacar que la exportación de contenidos de televisión ha mejorado con una subido del 9.2%. Las ventas del total del audiovisual español tienen un crecimiento medio del 0,4%.
En 2010, podemos observar como el contenido cinematográfico representa el 42,41% de las exportaciones, mientras que la televisión constituye el 57,58%.
Siguiendo con tendencia que ya se registró el año pasado, la buena acogida de nuestra producción documental y de animación es la que ha propiciado el aumento de las ventas de contenidos para televisión.
En cuanto al destino de las ventas internacionales de la producción audiovisual española, estas siguen agrupándose, principalmente en Europa Occidental con un 54% del total de ventas internacionales.
El cine español en el mercado internacional 2010
Nº títulos españoles exhibidos
Durante 2010 se han exhibido 91 películas españolas en el exterior, lo que supone un incremento del 7% con el año anterior.
De los 91 títulos españoles distribuidos internacionalmente, casi la mitad, 45,1% son películas íntegramente españolas, 28,5% mayoritarias o igualitarias y el 26,4% minoritarias, es decir, el 73,6% son íntegramente, mayoritariamente o igualitariamente españolas, casi un 19% más que en 2099.
Nº películas españolas exhibidas por países
Ha aumentado el número de películas españolas exhibidas en la mayoría de países, alcanzando la cifra de 222.
Los países que mas películas españolas han exhibido en 2010 han sido Italia con 25, Francia con 24, Argentina con 17 y EEUU, Canadá, Alemania y Colombia con 14 películas cada uno.
Relevantes con los casos de países como Italia, que ha aumentado un 66,6% el nº de películas españolas exhibidas con respecto a 2009 , México un 56,2%, EEUU/Canadá Ha incrementado un 55,5%, Alemania un 27,2%, Francia un 20% y el mercado más difícil es Rusia, donde se ha pasado de 3 a 12 películas. También ha crecido en Holanda, Nueva Zelanda y Australia.
El país que ha estrenado más películas íntegramente españolas es México con 13, seguido de Francia con 10 e Italia y Rusia con 8. En 2009 se proyectaron en cines un máximo de 6 películas íntegramente españolas en Francia y México.
Títulos de películas españolas exhibidas
Las películas españolas que se han exhibido en un mayor número de países en 2010, han sido “Planet 51”, distribuida en 39 mercado; “Buried”, vista en 33 países; “El secreto de sus ojos” en 30; “Ágora”, en 27; 2Los abrazos rotos, en 23; “Conocerás al hombre de tus sueños” en 20; “Rec 2” en 17; “Buscando a Eric” en 13; “Celda 211”, en 11; “Yo también” y “Mi vida en ruinas” en 10.
Tal y como se está viendo, hay que resaltar que en 2010 se mantienen y con buena recaudación varias películas españolas ya estrenadas internacionalmente en año anterior como es “Planet 51” o “Los abrazos rotos”.
Copias de películas españolas comercializadas
El número total de copias distribuidas ha sido de 9465, un buen dato peque a que en 2009 el numero ascendido a mas de 16.000 copias, pero en 2010 se reparten entre un mayor número de títulos, ya que en 2009, solo “Planet 51” comercializó casi 6.000 copias.
El país con el mayor número de copias españolas comercializadas en 2010 ha sido Francia con 2266, seguido de México con 1054, Italia con 1015, EEUU/Canadá con 966, Alemania con 912 y Reino unido con 871. Los países que han incrementado el número de copias de películas españolas en 2010 han sido Francia, Reino Unido, Austria, Colombia, Nueva Zelanda, Chile y Holanda.
La película con mas copias comercializadas ha sido “Buried” con 1700 copias, “Planet 51” con 1570 y “ conocerás al hombre de tus sueños” con casi 1200.
Géneros
Se exporta todo tipo de géneros:
- Drama
- Comedia
- Thiller
- Animación
- Terror
- Documental.
Taquilla
Las películas españolas exhibidas internacionalmente durante 2010 han recaudado 90 millones de € y han sido vistas por 16,3 millones de espectadores, lo que demuestra que una vez más el cine español sigue funcionando mejor fuera que dentro de España.
Los países donde las películas españolas han obtenido mayor recaudación es Francia, con 23 millones de €, EEUU/Canadá, con 13 millones de €, México con 5, Reino Unido/Irlanda con 4,7 y Alemania con 4.1 millones de euros.
Títulos españoles de mayor recaudación
La película española que ha obtenido mayor recaudación en el exterior en 2010 ha sido “Conocerás al hombre de tus sueños” que es la más vista de entre todas las películas españolas exhibidas en 3 países (Alemania, Austria e Italia), seguida de “El secreto de sus ojos”, la más vista en 6 países (Brasil, Chile, Colombia, EEUU/Canadá, Holanda y Nueva Zelanda ), “Planet 51, la más vista en Francia, “Buried”, la más vista en Argentina, Australia, Corea del Sur, Reino Unido/Irlanda y Rusia.
Las películas han recaudado más de un millón de euros en salas cinematográficas fuera de España durante 2010 han sido “ Conocerás al hombre de tus sueños”, “El secreto de sus ojos”, “Planet 51”, “Buried”, “Ágora”, “Rec 2 “, “Los abrazos rotos”, “Biutiful”, “Yo, También” y “Celda 211”
Largometrajes españoles Exhibidos
Títulos de películas (por orden de recaudación) exhibidas en:
Italia:
- 8 íntegramente españolas
- 6 mayoritarias
- 2 igualitarias
- 9 minoritarias
- Películas: Conocerás al hombre de tus sueños; El secreto de sus ojos, Celda 211…
México
- 13 íntegramente españolas
- 7 mayoritarias
- 5 minoritarias
- Películas: Biutiful, Celda 211, Buried…
Francia:
- 10 íntegramente españolas
- 9 mayoritarias
- 1 igualitarias
- 4 minoritarias
- Películas: Planet 51, Conocerás al hombre de tus sueños, Ágora…
Argentina
- 6 íntegramente españolas
- 5 mayoritarias
- 1 igualitarias
- 5 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, Ágora, Miss Tacuarembó…
Alemania:
- 6 íntegramente españolas
- 5 mayoritarias
- 1 igualitaria
- 2 minoritarias
- Películas: Conocerás al hombre de tus sueños, Buried, Yo también…
Colombia:
- 4 íntegramente españolas
- 7 mayoritarias
- 3 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, Celda 211, Rec 2…
Estado Unidos/Canadá:
- 4 íntegramente españolas
- 4 mayoritarias
- 1 igualitaria
- 5 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, Los abrazos rotos, Conocerás al hombre de tus sueños…
Brasil:
- 6 íntegramente españolas
- 3 mayoritarias
- 1 igualitaria
- 2 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, Planet 51, Habitación en Roma… Rusia:
- 8 íntegramente españolas
- 2 mayoritarias
- 2 minoritarias
- Películas: Ágora, Celda 211, Diario de una ninfómana
Reino Unido / Irlanda:
- 4 íntegramente españolas
- 3 mayoritarias
- 2 minoritarias
- Películas: Buried; Planet 51, El secreto de sus ojos…
Austria:
- 3 íntegramente españolas
- 2 mayoritarias
- 1 igualitaria
- 2 minoritarias
- Películas: Ágora, Yo también, Singularidades de una chica rubia…
Chile:
- 4 íntegramente españolas
- 2 mayoritarias
- 2 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, A un metro de ti, El baile de la victoria
Corea del Sur
- 4 íntegramente españolas
- 2 mayoritarias
- 1 igualitaria
- Películas: Buried, Planet 51, Don Giovanni…
Nueva Zelanda:
- 3 íntegramente españolas
- 2 Mayoritarias
- 2 minoritarias
- Películas: Los abrazos rotos, Buscando a Eric, Camino…
Portugal
- 3 íntegramente españolas
- 3 Mayoritarias
- 1 minoritarias
- Películas: Planet 51, Ágora, La teta asustada…
Australia
- 3 íntegramente españolas
- 2 Mayoritarias
- 1 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, Buried, los abrazos rotos…
Holanda:
- 3 íntegramente españolas
- 2 Mayoritarias
- 1 igualitaria
- Películas: El secreto de sus ojos, Yo también, Planet 51…
Venezuela:
- 3 mayoritarias
- 1 minoritaria
- Películas: 9 mesas, Planet 51, Mi vida en ruinas.
Japón:
- 2 íntegramente españolas
- 1 minoritaria
- Películas: Los abrazos rotos, Buried, Buscando a Eric
AMETIC: Informe de la industria de contenidos digitales 2011
Revista: Noticias de la comunicación, números de marzo 2011 y noviembre 2011.
AEDE: Libro blanco de la prensa diaria 2012-03-28
Díaz Nosty, B: Libro negro del periodismo en España
Libro Blanco Introducción
Los efectos de la crisis económico-financiera son evidentes sobre los modelos de negocio tradicional de la industria de la comunicación:
Caída de las ventas de productos
Descenso de la inversión en publicidad.
Un informe de Oxford Economics ( junio 2011) concreta en seis aspectos la transformación de los negocios por la crisis y la economía digital:
La mayoría de edad de la economía digital genera un nueva ola de capitalismo protagonizada por el consumidor y la aparición de nuevos servicios de ciberinteligencia.
Las industrias sufren una transformación digital que rompe con sus modelos tradicionales de negocio para la mayor adaptación posible a las TIC y la globalización.
La reducción de la brecha digital se puede invertir y de los países desarrollados puede pasar a los BRIC o emergentes.
Crecimiento de los mercados emergentes e importancia de nuevos clientes en el mercado digital global.
Hipervelocidad y la economía de los accesos cambia los modelos de negocios. Nuevas herramientas:
Bussiness inteligence
Análisis predictivo y anticipado en tiempo real
Etc.
La gestión de la empresas necesita reorganizarse para afrontar los retos de la crisis financiera.
La Agenda Digital Europa
La Agenda digital Europea es una de las siete iniciativas de la estrategia de Europa 2020. Tiene como misión definir la función de las TIC en 2020. Tiene que cumplir un total de 7 objetivos:
Crear un mercado único digital
Mejorar la interoperabilidad entre contenidos y servicios TIC
Fomentar la confianza y la seguridad en Internet
Ofrecer un acceso mucho más rápido y seguro
Estimular la inversión I+D+I
Fomentar la alfabetización mediática y capacitación digital
Aplicación de las TIC a las mejoras del cambio climático.
La estrategia Europa 2020 pretende frenar la crisis a través de la reactivación económica. Tiene cinco objetivos principales:
Aumentar el empleo entre la población europea
Incrementar la inversión en investigación y desarrollo
Reducir la emisión de gases de efecto invernadero y aumentar las energías renovables
Reducir el abandono escolar
Mejorar la educación superior y luchar contra la pobreza.
La Comisión de Industria, Investigación y Energía del Parlamento europeo aprobó un plan de acción para una “ Agenda 2015.eu” centrada en la extensión del acceso telefónico, alfabetización y competencias digitales generalizadas, entre otros. La primera acción clave que propone la Agenda digital es la simplificación de la autorización de los derechos de autor, su gestión y concesión de licencias transfronterizas, mejorar su gobernanza, transparencia y gestión colectiva, así como la reutilización de la información del sector público. Primeros objetivos de la Agenda digital: crear un mercado único digital donde los contenidos y un sistema unificado de gestión de los derechos.
La propiedad intelectual en el contexto digital
Otro de los factores de la crisis de las industrias de la comunicación y creativas es el flujo de los contenidos intelectuales en el espacio digital, donde, sin una nueva regulación “ad Hoc”, produce transacciones económicas entre distribuidores y usuarios. Con unos modelos de negocio tradicionales, la batalla de los derechos de autor en Internet es clave para la supervivencia y sostenibilidad de la prensa de calidad. Tanto el Consejo Europeo de Editores como la Asociación Europea de Editores de Periódicos, exigen la protección de los derechos de los contenidos, como el mejor instrumento para mejorar e incrementar la creatividad. Las medidas concretan que se proponen son:
La creación de un símbolo digital del copyrihgt.
Bases de datos y registros digitales paneuropeos de derechos de los contenidos
Plataformas automatizadas de licencias y gestión en línea de dichos derechos
Marco de gobernanza transparente para la negociación entre todos los agentes de la cadena de valor
Sistemas de pagos electrónicos confiables y físicamente combinados.
La agenda digital europea planea como objetivos prioritarios:
La creación de un sistema europeo unificado de pagos
Modelo transfronterizo uniforme el IVA entre los distintos estados.
Las ayudas públicas a la empresa
Las ayudas a la prensa Europeas resurgen en la década de los 60. En España se suprimen en la Ley 37/1988, pero el modelo se traslada a las Comunidades Autónomas, que comparten competencias con el Estado en materia de comunicación y que las desarrollan de forma más o menos discrecional. La posición de los países europeos con respecto a las ayudas a la prensa y a las regulaciones en materia de comunicación se corresponden con 3 modelos: a) Liberal ( Alemania, Reino Unido e Irlanda) b) Pluralismo ( Francia, Portugal, España e Italia) c) Corporativista ( países nórdicos) Estas ayudas pueden ser directas ( subvenciones, contratos, convenios… ) e indirectas ( IVA reducido, beneficios societarios, tarifas postales gratis… ) Las principales líneas de ayudas de los países europeos se refieren al fomento de la diversidad cultural y lingüística, apoyo al pluralismo a periódicos de baja rentabilidad, modernización y transformación multimedia, préstamos y créditos a bajo interés, entre otros. Las ayudas a través de las bonificaciones postales pierden transcendencia por las privatizaciones de los servicios estatales de correos y los cambios de usos en los consumos de información. Las ayudas públicas europeas son posibles cuando no vulneren las reglas de la competencia intracomunitaria entre países y mercados.
La reforma europea del IVA
La política fiscal se emplea también como instrumento de ayuda indirecta y fermento de las industrias culturales, de la comunicación y creativas bien sea a través del IVA u otros impuestos. El Impuesto sobre el Valor Añadido (IVA) aparece por primera vez en Francia en 1954 y 1967 La nueva doctrina reflejada en el libro verde sobre el futuro del IVA refleja los cambios socioeconómicos y demográficos de la Unión europea, así como la orientación a largo plazo de la eficacia de las políticas fiscales indirectas frente a las directas, lo que no deja de ser un problema para la demanda de exenciones o tipos impositivos reducidos como incentivo a las industrias culturales y de la comunicación. Hay cuatro tipo de IVA:
Superreducido
Reducido
Estándar
Transitorio reducido
La gobernanza de la convergencia
El concepto de gobernanza es reciente y consustancia a la sociedad de la información y a la singularidad de la Unión Europea. La gobernanza es un modelo blando para la gestión multinivel. Las políticas europeas tratan de equilibrar los objetivos generales de armonización del mercado único con los intereses de cada país. En este ámbito se combinan los intereses divergentes y convergentes de cada uno de los agentes y de las distintas industrias de los contenidos. La sostenibilidad de la economía digital de los contenidos pasa por el desarrollo de modelos de negocio híbridos y flexibles para revolver los obstáculos de la fragmentación.
Introducción
Desde el año pasado se está planteando medidas políticas y legales relacionadas con el mercado de los medios tanto en los temas fiscales como en los derechos de autor. Medidas:
Simplificar la autorización de derechos de autor, s gestión y la concesión de licencias transfronterizas
Llevar a término la zona Única de Pagos en Euros mediante medidas legales.
Revisión de la Directiva sobre la firma electrónica
Reconocimiento de los sistemas seguros de autenticación electrónica.
Prioridades de cambio en materia de propiedad intelectual en las industrias de contenidos.
En el ámbito de sus competencias, la Unión Europea revisa el marco jurídico global y afronta los siguientes temas;
Facilitar el consumo de productos y servicios musicales y audiovisuales.
Introducir más valor a las marcas y a las intangibles procedentes de industrias creativas como las editoriales, publicaciones periódicas…
Eliminar las dificultades legales que supone digitalizar el patrimonio cultural.
Mejorar el marco coercitivo de la UE en derechos de propiedad intelectual.
Desarrollar ofertas lícitas de contenidos digitales que sean atractivas y asequibles a los consumidores.
Exigir una retribución justa para todos los autores y creadores
Modernizar la gobernanza europea en materia de propiedad intelectual
Valorar mejor contablemente las intangibles de las PYMES de modo que puedan obtener más oportunidades de sus DPI y conseguir mejor financiación
Por todo esto, la Comisión anuncia que presentará propuestas para instaurar un marco legal orientado a la gestión de los derechos de autor. Esto supondrá:
Autorizar el establecimiento de “intermediarios de derechos”
Crear un Código Europeo de Derechos de autor que podría llevar aparejada una codificación completa de las directivas actuales.
Punto de partida y precedentes en esta nueva política de la UE
Entre los documentos manejados como precedentes de la acción pública de la Unión europea se encuentran: - La Estrategia Europa 2020 (COM(2010)2020) - El Estudio Prospectivo Anual sobre el Crecimiento 2011 ( COM(2011)11) - La Agenda Digital para Europa (COM(2010) 245) - El Acta del Mercado Único (COM(2011) 206) - La Unión por la innovación ( COM(2010) 546) Los DPI ( Derechos de Propiedad Industrial) abarcan las patentes, marcas, dibujos, modelos, indicaciones geográficas… El concepto sigue siendo el que manejaba en las Directivas y Tratados anterior, pero se trata de unificar la normativa. Acercar más el mundo de las patentes a las licencias de copyrihgt. Los DPI son derechos de propiedad que protegen el valor añadido generado por la economía europeo del conocimiento gracias a sus creadores e inventores.
Necesidad de un nuevo marco para la distribución de conocimiento.
La normativa europea sobre los DPI debe establecer el oportuno marco instrumental que incentive la inversión, que estimule la innovación en un entorno sin falseamiento de la competencia y que facilite la distribución del conocimiento.
Un estudio realizado en 2002 entre las empresas de Fortune 500 estimo que entre el 45% y el 75% de la riqueza de las empresas se deriva de sus DPI. Esto se debe a los sistemas y métodos de valorización de los intangibles de las marcas y otros bienes de la empresas. Según esto, las industrias “creativas” basadas en la edición de libros, cinematográficas etc., aportan una contribución del 3.3% al PIB de la UE ( datos 2006) El potencial económico de los DPI depende de la capacidad de muchos de sus titulares para colaborar, ceder sus tecnologías, productos y contenidos creativos bajo licencia y hacer llegar a los consumidores nuevos productor y servicios. La fragmentación de los régimen de DPI en la UE está implicada en el crecimiento, el empleo, y la competitividad de Europa. Las operaciones de cesión bajo licencia se ven perjudicados por los elevados costes y este es uno de los motivos por los cuales el comercio electrónico no ha dado sus frutos.
Iniciativas para mejorar la gobernanza europea de la Propiedad Intelectual
La comisión planea varios cambios de especial importancia en el sector de los medios.
Instrumento de valoración de los DPI
Los activos intangibles pueden representar las tres cuartas partes del valor de las empresas y los DPI han alcanzado un nivel tan alto que las transacciones basadas en la propiedad intelectual van ganando creciente importancia, por lo que las empresas deben desarrollar una gestión adecuada a esos activos intangibles. El Consejo Europeo invitó a la Comisión a facilitar el acceso de las PYMES al mercado del conocimiento.
Creación de un mercado global para los derechos de autor en el mercado único digital.
La tecnología, la rapidez sin la que evolucionan los modelos empresariales digitales, y la creciente autonomía de los consumidores en línea abogan sin excepción para que se evalúe de manera constante si las normas sobre derechos de autor vigentes ofrecen los incentivos correctos y permiten a los titulares sacar partido de las oportunidades que brindan las tecnologías modernas.
Cambios necesarios en el Derecho de la UE
Para que sea posible la gobernanza y gestión de los derechos de autor a nivel europeo haría falta: a) Cubrir las lagunas importantes de ciertos Estados que dificultan la disponibilidad de servicios en línea b) Prever un nuevo sistema de gestión colectiva de los derechos de autor.
Se considera básica la existencia de sistemas europeos de gestión de licencias supranacionales que eviten la fragmentación y salgan al paso a la piratería. En España hay muchas condiciones particulares y exclusiones al escaneo de prensa, fotocopias de periódicos, et. c) Establecer unas normas comunes en materia de gobernanza, transparencia y supervisión efectiva, incluido en lo que atañe a la gestión colectiva de los flujos de ingresos. d) El marco debe autorizar el establecimiento de < intermediarios de derechos> europeos que puedan conceder licencias sobre el repertorio musical mundial y gestionarlo a escala multiterritorial, garantizando al mismo tiempo el aumento de la diversidad cultural de Europa. e) Mejorar el sistema de licencias de copyright en Internet f) Contemplar la cuestión de los Contenidos generados por el usuario g) Conciliar el canon por copia privada con la libre circulación de bienes. Las tablets n o son la panacea para la prensa pero pueden facilitar su evolución
Introducción
El periodismo afronta una crisis más compleja que otras anteriores porque exige un cambio en los modelos informativos que los medios no pueden eludir. El periodismo lleva año de despidos y recortes: el papel es caro y la publicidad online todavía no es igual de rentable que la impresa. Cada año aumenta el acceso en todo el mundo a los cibermedios, que consiguen un numero de visitas que se incrementa a más velocidad que la audiencia de cualquiera de los restantes soportes informativos.
La revolución silenciosa
En el sondeo de la AIMC “La Prensa: digital vs papel” afirma que el 42% de los entrevistados aseguraba que no había disminuido el su tiempo de lectura tradicional, el 32% afirma que le dos versiones y solo un 5.6& se limita a la lectura online. El peligro que acecha hoy en día al periodismo es el posible abandono de las exigentes garantías de sus fundamentos profesionales y su desangelada y distorsionada práctica actual, fagocitada por una serie de desviaciones como el infoentretenimiento y la agitación propagandística. Los diarios tradicionales buscan la maneta de atraer a los lectores que, poco a poco, se van a acostumbrando a leer en papel y en la pantalla y, cada vez más, en Smartphone y trablets.
Nuevos formatos y nuevos dispositivos.
Más allá de de los blogs, cabe fijarse en la influencia de los dispositivos móviles y las tablets, desde los cuales se pueden a acceder a los medios online sin límites de tiempo y espacio. En la encuesta “ Hábitos de Internet 2010” el 45.8% de los encuestados compró un Kindle, el 36.5% un iPhone, y un 27.1%, tabletas iPad o Android.
Posibilidades de las tablets
Un estudio ha reflejado que, los usuarios de tableta, se mueven mejor por las páginas de la pantalla pero recuerdan mejor lo que leyeron en papel. Por lo tanto, este modelo de lectura puede compensar parte de las pérdidas de las ediciones impresas si los medios fueran capaces de crear un producto atractivo como para que los lectores paguen por él. Actualmente, los periódicos están probando suerte con el nuevo modelo informático, facilitado descuentos de compra para conseguir mayor número de usuarios.
Propuestas europeas y americanas
La idea de pagar por la información online no es nueva, ya que The New York Times ya inicio este sistema en 2005. A este sistema se han sumado periódicos como el país, the Wall Street Journal o The Daily.
La experiencia española
En España contamos con dos plataformas de gran importancia:
Orbyt
En sus inicios solo funcionaba para Apple, pero ahora también se puede acceder desde Android. Se mostró como una nueva forma de entender el periodismo pero es además un intento de hacer rentable la información.
Kiosko y más
En este caso, no se accede desde ninguna cabecera concreta, si no a través de la dirección www.kioskoymas.com.
Un futuro híbrido
Con estas dos propuestas, todos los medios españoles tienen cabida en las tables y otros dispositivos móviles, lo que permite ofrecer la versión en papel y otros productor alternativos con menos inversión, más posibilidades de difusión y con menos gastos de compra para los lectores habituales y esporádicos. El futuro del periodismo es híbrido, debe contar con diferentes soportes y necesita conseguir una mayor especialización técnica capaz de atraer a aquellos lectores que quieran ir mas allá de lo que supone leer a las noticias gratuitas en la web de uno o varios cibermedios para buscar análisis y opiniones autorizadas.
Ventas internacionales de la producción Audiovisual Española
Las ventas internaciones de derechos cinematográficos siguen estando fuertemente concentradas en un número reducido de empresas. En 2010, la evolución de las ventas internacionales de la producción audiovisual española ha sufrido de nuevo la tendencia descendente de los últimos años. Las cifras de exportación audiovisual han disminuido casi un 9,9 % debido al impacto que ha tenido la caída del sector cinematográfico que disminuyó durante 2010 en un 27,2%.
Hay que destacar que este dato se entiende con cierta cautela, debido a que durante el año 2009 películas como “Planet 51”, “Che, el argentino” o “los Abrazos rotos” tuvieron una gran presencia internacional, lo que ayudó a levantar las cifras de ventas internacionales en el sector. Como dato positivo cabe destacar que la exportación de contenidos de televisión ha mejorado con una subido del 9.2%. Las ventas del total del audiovisual español tienen un crecimiento medio del 0,4%.
En 2010, podemos observar como el contenido cinematográfico representa el 42,41% de las exportaciones, mientras que la televisión constituye el 57,58%.
Siguiendo con tendencia que ya se registró el año pasado, la buena acogida de nuestra producción documental y de animación es la que ha propiciado el aumento de las ventas de contenidos para televisión.
En cuanto al destino de las ventas internacionales de la producción audiovisual española, estas siguen agrupándose, principalmente en Europa Occidental con un 54% del total de ventas internacionales.
El cine español en el mercado internacional 2010
Nº títulos españoles exhibidos
Durante 2010 se han exhibido 91 películas españolas en el exterior, lo que supone un incremento del 7% con el año anterior.De los 91 títulos españoles distribuidos internacionalmente, casi la mitad, 45,1% son películas íntegramente españolas, 28,5% mayoritarias o igualitarias y el 26,4% minoritarias, es decir, el 73,6% son íntegramente, mayoritariamente o igualitariamente españolas, casi un 19% más que en 2099.
Nº películas españolas exhibidas por países
Ha aumentado el número de películas españolas exhibidas en la mayoría de países, alcanzando la cifra de 222.Los países que mas películas españolas han exhibido en 2010 han sido Italia con 25, Francia con 24, Argentina con 17 y EEUU, Canadá, Alemania y Colombia con 14 películas cada uno.
Relevantes con los casos de países como Italia, que ha aumentado un 66,6% el nº de películas españolas exhibidas con respecto a 2009 , México un 56,2%, EEUU/Canadá Ha incrementado un 55,5%, Alemania un 27,2%, Francia un 20% y el mercado más difícil es Rusia, donde se ha pasado de 3 a 12 películas. También ha crecido en Holanda, Nueva Zelanda y Australia.
El país que ha estrenado más películas íntegramente españolas es México con 13, seguido de Francia con 10 e Italia y Rusia con 8. En 2009 se proyectaron en cines un máximo de 6 películas íntegramente españolas en Francia y México.
Títulos de películas españolas exhibidas
Las películas españolas que se han exhibido en un mayor número de países en 2010, han sido “Planet 51”, distribuida en 39 mercado; “Buried”, vista en 33 países; “El secreto de sus ojos” en 30; “Ágora”, en 27; 2Los abrazos rotos, en 23; “Conocerás al hombre de tus sueños” en 20; “Rec 2” en 17; “Buscando a Eric” en 13; “Celda 211”, en 11; “Yo también” y “Mi vida en ruinas” en 10.Tal y como se está viendo, hay que resaltar que en 2010 se mantienen y con buena recaudación varias películas españolas ya estrenadas internacionalmente en año anterior como es “Planet 51” o “Los abrazos rotos”.
Copias de películas españolas comercializadas
El número total de copias distribuidas ha sido de 9465, un buen dato peque a que en 2009 el numero ascendido a mas de 16.000 copias, pero en 2010 se reparten entre un mayor número de títulos, ya que en 2009, solo “Planet 51” comercializó casi 6.000 copias.El país con el mayor número de copias españolas comercializadas en 2010 ha sido Francia con 2266, seguido de México con 1054, Italia con 1015, EEUU/Canadá con 966, Alemania con 912 y Reino unido con 871. Los países que han incrementado el número de copias de películas españolas en 2010 han sido Francia, Reino Unido, Austria, Colombia, Nueva Zelanda, Chile y Holanda.
La película con mas copias comercializadas ha sido “Buried” con 1700 copias, “Planet 51” con 1570 y “ conocerás al hombre de tus sueños” con casi 1200.
Géneros
Se exporta todo tipo de géneros:- Drama
- Comedia
- Thiller
- Animación
- Terror
- Documental.
Taquilla
Las películas españolas exhibidas internacionalmente durante 2010 han recaudado 90 millones de € y han sido vistas por 16,3 millones de espectadores, lo que demuestra que una vez más el cine español sigue funcionando mejor fuera que dentro de España.Los países donde las películas españolas han obtenido mayor recaudación es Francia, con 23 millones de €, EEUU/Canadá, con 13 millones de €, México con 5, Reino Unido/Irlanda con 4,7 y Alemania con 4.1 millones de euros.
Títulos españoles de mayor recaudación
La película española que ha obtenido mayor recaudación en el exterior en 2010 ha sido “Conocerás al hombre de tus sueños” que es la más vista de entre todas las películas españolas exhibidas en 3 países (Alemania, Austria e Italia), seguida de “El secreto de sus ojos”, la más vista en 6 países (Brasil, Chile, Colombia, EEUU/Canadá, Holanda y Nueva Zelanda ), “Planet 51, la más vista en Francia, “Buried”, la más vista en Argentina, Australia, Corea del Sur, Reino Unido/Irlanda y Rusia.Las películas han recaudado más de un millón de euros en salas cinematográficas fuera de España durante 2010 han sido “ Conocerás al hombre de tus sueños”, “El secreto de sus ojos”, “Planet 51”, “Buried”, “Ágora”, “Rec 2 “, “Los abrazos rotos”, “Biutiful”, “Yo, También” y “Celda 211”
Largometrajes españoles Exhibidos
Títulos de películas (por orden de recaudación) exhibidas en:Italia:
- 8 íntegramente españolas
- 6 mayoritarias
- 2 igualitarias
- 9 minoritarias
- Películas: Conocerás al hombre de tus sueños; El secreto de sus ojos, Celda 211…
México
- 13 íntegramente españolas
- 7 mayoritarias
- 5 minoritarias
- Películas: Biutiful, Celda 211, Buried…
Francia:
- 10 íntegramente españolas
- 9 mayoritarias
- 1 igualitarias
- 4 minoritarias
- Películas: Planet 51, Conocerás al hombre de tus sueños, Ágora…
Argentina
- 6 íntegramente españolas
- 5 mayoritarias
- 1 igualitarias
- 5 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, Ágora, Miss Tacuarembó…
Alemania:
- 6 íntegramente españolas
- 5 mayoritarias
- 1 igualitaria
- 2 minoritarias
- Películas: Conocerás al hombre de tus sueños, Buried, Yo también…
Colombia:
- 4 íntegramente españolas
- 7 mayoritarias
- 3 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, Celda 211, Rec 2…
Estado Unidos/Canadá:
- 4 íntegramente españolas
- 4 mayoritarias
- 1 igualitaria
- 5 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, Los abrazos rotos, Conocerás al hombre de tus sueños…
Brasil:
- 6 íntegramente españolas
- 3 mayoritarias
- 1 igualitaria
- 2 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, Planet 51, Habitación en Roma…
Rusia:
- 8 íntegramente españolas
- 2 mayoritarias
- 2 minoritarias
- Películas: Ágora, Celda 211, Diario de una ninfómana
Reino Unido / Irlanda:
- 4 íntegramente españolas
- 3 mayoritarias
- 2 minoritarias
- Películas: Buried; Planet 51, El secreto de sus ojos…
Austria:
- 3 íntegramente españolas
- 2 mayoritarias
- 1 igualitaria
- 2 minoritarias
- Películas: Ágora, Yo también, Singularidades de una chica rubia…
Chile:
- 4 íntegramente españolas
- 2 mayoritarias
- 2 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, A un metro de ti, El baile de la victoria
Corea del Sur
- 4 íntegramente españolas
- 2 mayoritarias
- 1 igualitaria
- Películas: Buried, Planet 51, Don Giovanni…
Nueva Zelanda:
- 3 íntegramente españolas
- 2 Mayoritarias
- 2 minoritarias
- Películas: Los abrazos rotos, Buscando a Eric, Camino…
Portugal
- 3 íntegramente españolas
- 3 Mayoritarias
- 1 minoritarias
- Películas: Planet 51, Ágora, La teta asustada…
Australia
- 3 íntegramente españolas
- 2 Mayoritarias
- 1 minoritarias
- Películas: El secreto de sus ojos, Buried, los abrazos rotos…
Holanda:
- 3 íntegramente españolas
- 2 Mayoritarias
- 1 igualitaria
- Películas: El secreto de sus ojos, Yo también, Planet 51…
Venezuela:
- 3 mayoritarias
- 1 minoritaria
- Películas: 9 mesas, Planet 51, Mi vida en ruinas.
Japón:
- 2 íntegramente españolas
- 1 minoritaria
- Películas: Los abrazos rotos, Buried, Buscando a Eric
Bibliografía complementaria:
www.infoamerica.org/ (marzo 2012)
www.heraldo.es/ (marzo 2012)
kiosko.net/ (marzo 2012)
quiosco.orbyt.es/ (marzo 2012)
www.nacion.com/ (marzo 2012)
tiscar.wikispaces.com/file/view/1.grupos-medios-comunicacion…(marzo 2012)
www.prisa.com/es/pagina/prisa-un-grupo-global/ (marzo 2012)
www.vocento.com/ (marzo 2012)
www.grupogodo.com/ (marzo 2012)
www.gyj.es/quienes-somos/gj-espana/ (marzo 2012)
www.hearst.es/ (marzo 2012)
www.cnworld.es/(marzo 2012)
www.jornada.unam.mx/2006/09/05/index.php?section=economist&a...
www.wan-press.org/brugges2002/wpt.es.html
haganegocios.com/la-muerte-de-la-industria-periodistica-peri...
www.eumed.net/tesis/2006/flsp/3h.htm
http://www.comunicar.info/2011/12/libro-blanco-de-la-prensa-diaria.html (Marzo 2012)
AMETIC: Informe de la industria de contenidos digitales 2011
Revista: Noticias de la comunicación, números de marzo 2011 y noviembre 2011.
AEDE: Libro blanco de la prensa diaria 2012-03-28
Díaz Nosty, B: Libro negro del periodismo en España
Libro Blanco
Introducción
Los efectos de la crisis económico-financiera son evidentes sobre los modelos de negocio tradicional de la industria de la comunicación:
- Caída de las ventas de productos
- Descenso de la inversión en publicidad.
Un informe de Oxford Economics ( junio 2011) concreta en seis aspectos la transformación de los negocios por la crisis y la economía digital:La Agenda Digital Europa
La Agenda digital Europea es una de las siete iniciativas de la estrategia de Europa 2020. Tiene como misión definir la función de las TIC en 2020.Tiene que cumplir un total de 7 objetivos:
- Crear un mercado único digital
- Mejorar la interoperabilidad entre contenidos y servicios TIC
- Fomentar la confianza y la seguridad en Internet
- Ofrecer un acceso mucho más rápido y seguro
- Estimular la inversión I+D+I
- Fomentar la alfabetización mediática y capacitación digital
- Aplicación de las TIC a las mejoras del cambio climático.
La estrategia Europa 2020 pretende frenar la crisis a través de la reactivación económica. Tiene cinco objetivos principales:- Aumentar el empleo entre la población europea
- Incrementar la inversión en investigación y desarrollo
- Reducir la emisión de gases de efecto invernadero y aumentar las energías renovables
- Reducir el abandono escolar
- Mejorar la educación superior y luchar contra la pobreza.
La Comisión de Industria, Investigación y Energía del Parlamento europeo aprobó un plan de acción para una “ Agenda 2015.eu” centrada en la extensión del acceso telefónico, alfabetización y competencias digitales generalizadas, entre otros.La primera acción clave que propone la Agenda digital es la simplificación de la autorización de los derechos de autor, su gestión y concesión de licencias transfronterizas, mejorar su gobernanza, transparencia y gestión colectiva, así como la reutilización de la información del sector público.
Primeros objetivos de la Agenda digital: crear un mercado único digital donde los contenidos y un sistema unificado de gestión de los derechos.
La propiedad intelectual en el contexto digital
Otro de los factores de la crisis de las industrias de la comunicación y creativas es el flujo de los contenidos intelectuales en el espacio digital, donde, sin una nueva regulación “ad Hoc”, produce transacciones económicas entre distribuidores y usuarios.Con unos modelos de negocio tradicionales, la batalla de los derechos de autor en Internet es clave para la supervivencia y sostenibilidad de la prensa de calidad.
Tanto el Consejo Europeo de Editores como la Asociación Europea de Editores de Periódicos, exigen la protección de los derechos de los contenidos, como el mejor instrumento para mejorar e incrementar la creatividad.
Las medidas concretan que se proponen son:
- La creación de un símbolo digital del copyrihgt.
- Bases de datos y registros digitales paneuropeos de derechos de los contenidos
- Plataformas automatizadas de licencias y gestión en línea de dichos derechos
- Marco de gobernanza transparente para la negociación entre todos los agentes de la cadena de valor
- Sistemas de pagos electrónicos confiables y físicamente combinados.
La agenda digital europea planea como objetivos prioritarios:Las ayudas públicas a la empresa
Las ayudas a la prensa Europeas resurgen en la década de los 60.En España se suprimen en la Ley 37/1988, pero el modelo se traslada a las Comunidades Autónomas, que comparten competencias con el Estado en materia de comunicación y que las desarrollan de forma más o menos discrecional.
La posición de los países europeos con respecto a las ayudas a la prensa y a las regulaciones en materia de comunicación se corresponden con 3 modelos:
a) Liberal ( Alemania, Reino Unido e Irlanda)
b) Pluralismo ( Francia, Portugal, España e Italia)
c) Corporativista ( países nórdicos)
Estas ayudas pueden ser directas ( subvenciones, contratos, convenios… ) e indirectas ( IVA reducido, beneficios societarios, tarifas postales gratis… )
Las principales líneas de ayudas de los países europeos se refieren al fomento de la diversidad cultural y lingüística, apoyo al pluralismo a periódicos de baja rentabilidad, modernización y transformación multimedia, préstamos y créditos a bajo interés, entre otros.
Las ayudas a través de las bonificaciones postales pierden transcendencia por las privatizaciones de los servicios estatales de correos y los cambios de usos en los consumos de información.
Las ayudas públicas europeas son posibles cuando no vulneren las reglas de la competencia intracomunitaria entre países y mercados.
La reforma europea del IVA
La política fiscal se emplea también como instrumento de ayuda indirecta y fermento de las industrias culturales, de la comunicación y creativas bien sea a través del IVA u otros impuestos.El Impuesto sobre el Valor Añadido (IVA) aparece por primera vez en Francia en 1954 y 1967
La nueva doctrina reflejada en el libro verde sobre el futuro del IVA refleja los cambios socioeconómicos y demográficos de la Unión europea, así como la orientación a largo plazo de la eficacia de las políticas fiscales indirectas frente a las directas, lo que no deja de ser un problema para la demanda de exenciones o tipos impositivos reducidos como incentivo a las industrias culturales y de la comunicación.
Hay cuatro tipo de IVA:
La gobernanza de la convergencia
El concepto de gobernanza es reciente y consustancia a la sociedad de la información y a la singularidad de la Unión Europea. La gobernanza es un modelo blando para la gestión multinivel.Las políticas europeas tratan de equilibrar los objetivos generales de armonización del mercado único con los intereses de cada país. En este ámbito se combinan los intereses divergentes y convergentes de cada uno de los agentes y de las distintas industrias de los contenidos.
La sostenibilidad de la economía digital de los contenidos pasa por el desarrollo de modelos de negocio híbridos y flexibles para revolver los obstáculos de la fragmentación.
Introducción
Desde el año pasado se está planteando medidas políticas y legales relacionadas con el mercado de los medios tanto en los temas fiscales como en los derechos de autor.Medidas:
Prioridades de cambio en materia de propiedad intelectual en las industrias de contenidos.
En el ámbito de sus competencias, la Unión Europea revisa el marco jurídico global y afronta los siguientes temas;- Facilitar el consumo de productos y servicios musicales y audiovisuales.
- Introducir más valor a las marcas y a las intangibles procedentes de industrias creativas como las editoriales, publicaciones periódicas…
- Eliminar las dificultades legales que supone digitalizar el patrimonio cultural.
- Mejorar el marco coercitivo de la UE en derechos de propiedad intelectual.
- Desarrollar ofertas lícitas de contenidos digitales que sean atractivas y asequibles a los consumidores.
- Exigir una retribución justa para todos los autores y creadores
- Modernizar la gobernanza europea en materia de propiedad intelectual
- Valorar mejor contablemente las intangibles de las PYMES de modo que puedan obtener más oportunidades de sus DPI y conseguir mejor financiación
Por todo esto, la Comisión anuncia que presentará propuestas para instaurar un marco legal orientado a la gestión de los derechos de autor. Esto supondrá:Punto de partida y precedentes en esta nueva política de la UE
Entre los documentos manejados como precedentes de la acción pública de la Unión europea se encuentran:- La Estrategia Europa 2020 (COM(2010)2020)
- El Estudio Prospectivo Anual sobre el Crecimiento 2011 ( COM(2011)11)
- La Agenda Digital para Europa (COM(2010) 245)
- El Acta del Mercado Único (COM(2011) 206)
- La Unión por la innovación ( COM(2010) 546)
Los DPI ( Derechos de Propiedad Industrial) abarcan las patentes, marcas, dibujos, modelos, indicaciones geográficas…
El concepto sigue siendo el que manejaba en las Directivas y Tratados anterior, pero se trata de unificar la normativa. Acercar más el mundo de las patentes a las licencias de copyrihgt.
Los DPI son derechos de propiedad que protegen el valor añadido generado por la economía europeo del conocimiento gracias a sus creadores e inventores.
Necesidad de un nuevo marco para la distribución de conocimiento.
La normativa europea sobre los DPI debe establecer el oportuno marco instrumental que incentive la inversión, que estimule la innovación en un entorno sin falseamiento de la competencia y que facilite la distribución del conocimiento.Un estudio realizado en 2002 entre las empresas de Fortune 500 estimo que entre el 45% y el 75% de la riqueza de las empresas se deriva de sus DPI. Esto se debe a los sistemas y métodos de valorización de los intangibles de las marcas y otros bienes de la empresas. Según esto, las industrias “creativas” basadas en la edición de libros, cinematográficas etc., aportan una contribución del 3.3% al PIB de la UE ( datos 2006)
El potencial económico de los DPI depende de la capacidad de muchos de sus titulares para colaborar, ceder sus tecnologías, productos y contenidos creativos bajo licencia y hacer llegar a los consumidores nuevos productor y servicios.
La fragmentación de los régimen de DPI en la UE está implicada en el crecimiento, el empleo, y la competitividad de Europa. Las operaciones de cesión bajo licencia se ven perjudicados por los elevados costes y este es uno de los motivos por los cuales el comercio electrónico no ha dado sus frutos.
Iniciativas para mejorar la gobernanza europea de la Propiedad Intelectual
La comisión planea varios cambios de especial importancia en el sector de los medios.Instrumento de valoración de los DPI
Los activos intangibles pueden representar las tres cuartas partes del valor de las empresas y los DPI han alcanzado un nivel tan alto que las transacciones basadas en la propiedad intelectual van ganando creciente importancia, por lo que las empresas deben desarrollar una gestión adecuada a esos activos intangibles.El Consejo Europeo invitó a la Comisión a facilitar el acceso de las PYMES al mercado del conocimiento.
Creación de un mercado global para los derechos de autor en el mercado único digital.
La tecnología, la rapidez sin la que evolucionan los modelos empresariales digitales, y la creciente autonomía de los consumidores en línea abogan sin excepción para que se evalúe de manera constante si las normas sobre derechos de autor vigentes ofrecen los incentivos correctos y permiten a los titulares sacar partido de las oportunidades que brindan las tecnologías modernas.Cambios necesarios en el Derecho de la UE
Para que sea posible la gobernanza y gestión de los derechos de autor a nivel europeo haría falta:a) Cubrir las lagunas importantes de ciertos Estados que dificultan la disponibilidad de servicios en línea
b) Prever un nuevo sistema de gestión colectiva de los derechos de autor.
Se considera básica la existencia de sistemas europeos de gestión de licencias supranacionales que eviten la fragmentación y salgan al paso a la piratería.
En España hay muchas condiciones particulares y exclusiones al escaneo de prensa, fotocopias de periódicos, et.
c) Establecer unas normas comunes en materia de gobernanza, transparencia y supervisión efectiva, incluido en lo que atañe a la gestión colectiva de los flujos de ingresos.
d) El marco debe autorizar el establecimiento de < intermediarios de derechos> europeos que puedan conceder licencias sobre el repertorio musical mundial y gestionarlo a escala multiterritorial, garantizando al mismo tiempo el aumento de la diversidad cultural de Europa.
e) Mejorar el sistema de licencias de copyright en Internet
f) Contemplar la cuestión de los Contenidos generados por el usuario
g) Conciliar el canon por copia privada con la libre circulación de bienes.
Las tablets n o son la panacea para la prensa pero pueden facilitar su evolución
Introducción
El periodismo afronta una crisis más compleja que otras anteriores porque exige un cambio en los modelos informativos que los medios no pueden eludir. El periodismo lleva año de despidos y recortes: el papel es caro y la publicidad online todavía no es igual de rentable que la impresa.Cada año aumenta el acceso en todo el mundo a los cibermedios, que consiguen un numero de visitas que se incrementa a más velocidad que la audiencia de cualquiera de los restantes soportes informativos.
La revolución silenciosa
En el sondeo de la AIMC “La Prensa: digital vs papel” afirma que el 42% de los entrevistados aseguraba que no había disminuido el su tiempo de lectura tradicional, el 32% afirma que le dos versiones y solo un 5.6& se limita a la lectura online.El peligro que acecha hoy en día al periodismo es el posible abandono de las exigentes garantías de sus fundamentos profesionales y su desangelada y distorsionada práctica actual, fagocitada por una serie de desviaciones como el infoentretenimiento y la agitación propagandística.
Los diarios tradicionales buscan la maneta de atraer a los lectores que, poco a poco, se van a acostumbrando a leer en papel y en la pantalla y, cada vez más, en Smartphone y trablets.
Nuevos formatos y nuevos dispositivos.
Más allá de de los blogs, cabe fijarse en la influencia de los dispositivos móviles y las tablets, desde los cuales se pueden a acceder a los medios online sin límites de tiempo y espacio.En la encuesta “ Hábitos de Internet 2010” el 45.8% de los encuestados compró un Kindle, el 36.5% un iPhone, y un 27.1%, tabletas iPad o Android.
Posibilidades de las tablets
Un estudio ha reflejado que, los usuarios de tableta, se mueven mejor por las páginas de la pantalla pero recuerdan mejor lo que leyeron en papel. Por lo tanto, este modelo de lectura puede compensar parte de las pérdidas de las ediciones impresas si los medios fueran capaces de crear un producto atractivo como para que los lectores paguen por él.Actualmente, los periódicos están probando suerte con el nuevo modelo informático, facilitado descuentos de compra para conseguir mayor número de usuarios.
Propuestas europeas y americanas
La idea de pagar por la información online no es nueva, ya que The New York Times ya inicio este sistema en 2005.A este sistema se han sumado periódicos como el país, the Wall Street Journal o The Daily.
La experiencia española
En España contamos con dos plataformas de gran importancia:- Orbyt
En sus inicios solo funcionaba para Apple, pero ahora también se puede acceder desde Android.Se mostró como una nueva forma de entender el periodismo pero es además un intento de hacer rentable la información.
- Kiosko y más
En este caso, no se accede desde ninguna cabecera concreta, si no a través de la dirección www.kioskoymas.com.Un futuro híbrido
Con estas dos propuestas, todos los medios españoles tienen cabida en las tables y otros dispositivos móviles, lo que permite ofrecer la versión en papel y otros productor alternativos con menos inversión, más posibilidades de difusión y con menos gastos de compra para los lectores habituales y esporádicos.El futuro del periodismo es híbrido, debe contar con diferentes soportes y necesita conseguir una mayor especialización técnica capaz de atraer a aquellos lectores que quieran ir mas allá de lo que supone leer a las noticias gratuitas en la web de uno o varios cibermedios para buscar análisis y opiniones autorizadas.